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위자료 EU, 탈레반 초청해 ‘난민 송환’ 논의…인권단체 “최악 정권 정당화”

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작성자 작성자 : 행복이이 연락처 연락처 : E-mail E-mail : djnfgsdj344hg@naver.com 댓글 0건 조회 2회 작성일 26-06-25 04:50

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위자료 유럽연합(EU)이 아프가니스탄을 통치하는 탈레반 대표단을 브뤼셀로 초청해 이주민 송환 문제 등을 논의하면서 논란이 일고 있다. 인권단체들은 여성과 소수자 탄압을 이어온 탈레반과의 접촉이 EU의 인권 가치를 훼손하는 행위라고 비판했다.
EU는 23일(현지시간) 벨기에 브뤼셀에서 탈레반 당국자들과 비공개 회동을 했다. 탈레반이 2021년 아프가니스탄에서 재집권한 이후 EU가 탈레반 인사를 브뤼셀로 초청한 것은 이번이 처음이다.
이번 회동은 지난 1월 아프가니스탄 수도 카불에서 열린 EU와 탈레반 간 첫 공식 접촉의 후속 협의 성격으로 알려졌다.
EU는 정치 지도자급 회담이 아닌 실무 협의이며, 탈레반 정권을 외교적으로 인정하는 의미는 아니라고 선을 그었다. 회의 역시 EU 공식 건물이 아닌 별도 장소에서 비공개로 진행됐다.
EU는 최근 유럽 각국에서 반이민 정서가 확산하면서 아프가니스탄 출신 난민의 송환 문제를 논의할 필요성이 커졌다고 설명했다. dpa통신에 따르면 EU 집행위원회는 유럽에서 고조되고 있는 반난민 정서와 맞물려 아프간 난민 송환 문제 해결을 위해 역할을 해달라는 회원국들의 요구가 커짐에 따라 탈레반 당국자들을 브뤼셀로 초청했다.
아프가니스탄인은 현재 EU 내 망명 신청자 가운데 가장 큰 비중을 차지하는 집단 중 하나다. 이날 회담에서도 유럽에 체류 중인 아프간 출신 이주민들의 본국 송환 문제가 핵심 의제로 다뤄진 것으로 전해졌다.
아프가니스탄 외교부는 이번 브뤼셀 방문을 “역사적인 여정”이라고 규정하며 양측이 “생산적인 논의”를 했다고 자평했다. 아프간 측은 유럽 거주 자국민에 대한 영사 서비스 재개와 존엄성이 보장되는 송환 절차 등을 집중적으로 협의했다고 설명했다.
이번에 브뤼셀을 방문한 탈레반 대표단 5명에게는 벨기에 정부가 자국 체류에만 유효한 당일 비자를 발급했다. 막심 프레보 벨기에 외교장관은 애초 인권 문제와 정치적 파장을 우려해 입국에 부정적 입장이었지만, EU의 요청에 따라 비자를 발급했다고 밝혔다.
인권단체들은 이번 회담이 EU의 인권 원칙을 약화하고 아프가니스탄 난민들을 위험에 노출시킬 수 있다고 했다.
탈레반은 재집권 이후 지난 5년간 여성의 이동을 제한하고 중등교육을 사실상 금지하고 표현의 자유를 억압하는 등 강경한 이슬람 율법 통치를 이어왔다. 인권단체들은 이런 상황에서 아프간 난민을 본국으로 돌려보내는 것은 심각한 인권침해로 이어질 수 있다고 경고했다.
리처드 베넷 유엔 아프간 인권특별보고관은 “브뤼셀에서 탈레반과 회담하는 것은 아프가니스탄인들, 특히 아프간 여성들에 대한 모욕”이라고 비판했다.
노벨 평화상 수상자이자 파키스탄 출신의 여성 인권 활동가인 말랄라 유사프자이는 엑스에 “EU가 탈레반과 대화하고 있다는 사실에 충격을 받았다”며 “유럽은 세계 최악의 인권 위기에 책임이 있는 정권을 정당화해서는 안 된다”고 적었다.
엄태화(<콘크리트 유토피아>), 장재현(<파묘>), 윤가은(<세계의 주인>), 이상근(<엑시트>), 이옥섭(<메기>), 조성희(<승리호>), 한준희(<약한 영웅>).
2021년을 끝으로 잠정 중단됐던 미쟝센단편영화제를 지난해 되살린 감독들의 이름이다. 올해는 이종필(<파반느>), 이충현(<발레리나>), 유재선(<잠>)까지, 총 10명의 감독이 집행위원(공동집행위원장 윤가은, 이상근)이 되어 이끄는 제22회 미쟝센단편영화제는 한국 영화계 최전선에 있는 젊은 감독들에 의한, 신진 감독 발굴을 위한 장이다.
영화제 사흘째인 지난 20일 서울 용산구 CGV 용산아이파크몰에서 열린 산업 좌담회 ‘딥 포커스: What’s Next? 신진 창작자를 찾습니다’에서 영화 관계자들은 “새로운 얼굴과 이야기를 찾고 있다”고 입을 모았다.
“한국 영화가 지금 관객에게 식상하게 다가가고 있다는 느낌을 많이 받습니다. 어떻게 관객분들께 새로운 느낌을 주는 작품을 보여줄 수 있을지 고민이 필요하다는 생각이에요.” 창작자 대표로 참여한 엄태화 감독이 말했다.
고경범 CJ ENM 영화사업부 글로벌 프로젝트장은 ‘유명 감독·배우가 출연하면 잘된다’ 식의 흥행 공식이 더는 통하지 않는 지금이 “원점으로 리셋된 시장”이라며 “지금이 오히려 신인들에게 기회가 갈 수 있다”고 봤다.
유명 감독 밑에서 도제식으로 일을 배워 촬영·조감독 등 경력을 쌓다가 데뷔하는 것은 더는 유일한 길이 아니다. 고 프로젝트장은 “기존에는 감독이 쓴 오리지널 시나리오가 많았다면, 이제는 웹소설·웹툰은 물론 동남아시아 권역에서는 스레드(SNS)에서도, 미국에서는 레딧(커뮤니티)에서도 소스를 찾고 있다”고 했다.
미쟝센단편영화제 등 영화제는 업계와 신진 창작자 사이의 공인된 연결다리다. 하지만 관계자들은 새로운 연출자를 찾는 방법 또한 다각화되리라고 봤다. 미국 영화사 A24가 유튜브에 ‘백룸’ 세계관 파생 영상을 올리던 청소년 유튜버 케인 파슨스에게 연출을 맡겨 영화 <백룸>을 만든 것이 예시로 언급됐다.
고 프로젝트장은 “<백룸>처럼 젊은 감독이 자신이 보고 자란 콘텐츠를 기반으로 만든 영화가 동세대 소비자들에게 통하더라”며 “신인 감독은 영화의 공식을 이전 영화에서 찾지 않아도 될 것 같다. 자기 안에 닻이 있을 것”이라고 했다. 약 1000만달러(약 153억원)의 저예산 제작비로 만들어진 이 영화는 A24 사상 최초로 전 세계 수익 3억달러(약 4590억원)를 넘어섰다.
김태원 넷플릭스 콘텐츠 디렉터도 “인스타그램, 유튜브, SNS 등에 자기 포트폴리오를 보일 수 있는 개성의 시대”라는 것을 강조했다. 실제 넷플릭스가 지난해 사상 처음으로 시도한 한국 애니메이션 오리지널 작품 <이 별에 필요한>은 한지원 감독이 2019년 만든 한 주얼리 브랜드 광고 애니메이션을 본 김 디렉터가 직접 감독에게 인스타그램으로 연락을 하면서 시작됐다고 한다.
한국 영화계에 박찬욱·봉준호 감독 ‘그다음’이 필요하다는 건 늘 나오는 이야기지만, 김 디렉터는 “이제는 관계자들의 또래가 아닌 1990년대~2000년대생 젊은 감독을 무조건 발굴해야 한다는 위기의식이 있다”고 했다.
발굴한다고 다가 아니다. 신인 감독의 작품에 배우·투자자가 구해지지 않는 일이 허다하다. <왕과 사는 남자>, <범죄도시> 시리즈 등을 제작한 장원석 비에이엔터테인먼트 대표는 “민간에서도 노력해야겠지만, 신인 감독을 지원하는 정부 정책이 절대적으로 필요하다”며 “100억 중 99억을 잃어도 1억으로 한 명을 건진다는 생각으로 투자해야 한다. 놓으면 안 된다”고 말했다.

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