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용인소년보호사건변호사 [기고]선원의 품격과 해양의 미래

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작성자 작성자 : 행복이이 연락처 연락처 : E-mail E-mail : djnfgsdj344hg@naver.com 댓글 0건 조회 0회 작성일 26-06-24 01:13

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용인소년보호사건변호사 “선원이 멋있는 건 시맨십(seamanship)이 있기 때문이야.” 30년 전 해양수산부에 첫발을 디뎠을 때 선배에게서 시맨십이란 단어를 처음 들었다. 사전에는 없거나 선박조종술 정도로 풀이되는 이 단어를 바닷사람들은 신사도처럼 선원의 도(道) 또는 선원의 품격으로 정의한다. 시맨십이 구체적으로 어떤 것인지 내 머릿속에 떠오르는 세 가지 사례를 가지고 소개드리고자 한다.
1950년 12월, 북한지역 탈환을 목표로 북진하던 연합군은 중공군의 기습공격을 받고 결국 남쪽으로 철수하기로 결정했다. 함경남도 흥남부두에는 유엔군 12만명과 피란민 10만명이 집결했고, 193척의 배에 몸을 실었다. 12월23일, 모든 배가 떠나고 군수물자수송선인 메러디스 빅토리호만 남았다. 이 배의 정원은 60명이었고, 이미 47명의 선원이 승선해 있었다. 레너드 러루 선장은 군수물자를 부두에 버리고 피란민을 태웠다. 무려 1만4000명이었다. 빅토리호는 크리스마스에 이들을 거제도 장승포항에 내려주었다. 화물보다 사람을 귀히 여기는 마음, 그것이 시맨십이다.
2001년 1월15일 거제 남여도 해상을 운항 중이던 유조선 P-하모니호에서 원인을 알 수 없는 폭발사고가 발생했다. 현장에서 4명이 사망하고, 나머지 선원들은 다급하게 구명정과 구명뗏목을 바다로 내렸다. 하지만 이마저도 뜨거운 불길에 속절없이 녹아버렸고, 선원들은 살기 위해 차가운 바닷물에 뛰어들 수밖에 없었다. 2등항해사인 심경철은 2명의 여자실습생이 구명조끼도 없이 바다로 뛰어든 것을 보고, 자신이 갖고 있던 구명환을 이들에게 던져주었다. 그리고 자신은 아무 구명장비도 없이 바다에서 버티다가 결국 순직하였다. 심경철은 그해 9월 선원으로서는 처음으로 의사자로 인정받았다. 본인의 목숨만큼 동료의 목숨도 소중히 여기는 마음, 그것이 시맨십이다.
최근 호르무즈 해협 봉쇄로 발이 묶인 선박에서도 우리 선원들은 변함없는 시맨십을 보여주었다. 19일까지 183명의 우리 선원 중 하선을 요구해 배에서 내린 사람은 실습생을 제외하면 4명에 불과했다. 지난 5월4일 HMM 나무호가 피격으로 폭발사고를 당했을 때도 인근 해상에 있던 우리 선박 2척은 또 다른 공격 위험에도 불구하고 만약의 사태에 대비해 오랫동안 현장을 지켰다. 바다에서 서로를 위해 기꺼이 원팀이 되려는 마음, 그것이 또한 시맨십이다.
이처럼 시맨십을 가진 많은 선원이 있기에 우리는 수출입 화물의 99.7%를 바다를 통해 수송하고 있고, 건강하고 맛있는 수산물을 우리 밥상에서 만날 수 있다. 자율운항기술이 발달하면 결국 선박도 무인화될 것으로 예측하는 사람들이 적지 않다. 나는 그렇지 않다고 본다. 선박은 단순히 기술로만 움직이는 것이 아니기 때문이다. 시맨십이 이어지는 한 선원들의 항해도 멈추지 않을 것이다.
정부는 2024년부터 6월 셋째주 금요일을 선원의날로 기념하고 있다. 3회째인 올해는 ‘멈추지 않는 항해, 대한민국 경제의 첨병’이라는 슬로건 아래 여러 기념행사를 열고 있다. 중동 정세로 모두가 어려운 시간을 보내고 있지만, 오늘은 대한민국 경제를 든든히 받쳐주고 있는 우리 선원들에게 감사와 응원을 보내주셨으면 하는 바람이다.
바야흐로 도서전의 계절이다. 출판계에서는 도서전을 겨냥한 예쁜 책이 쏟아진다. 책을 쓰고 만들고 판매하는 사람들에게 6월은 한 해 중 가장 중요한 달이 되었다. 성인 독서율은 매년 줄고 있지만, 서울국제도서전의 열풍은 올해도 식지 않았다. 그나마 20대 독서율이 소폭 상승했다고 하니 독서가 ‘힙한 문화’가 됐다는 말은 내심 반갑다. 나 역시 문학에 열광하는 독자로서 책 사는 재미로 서울국제도서전에 가기를 즐긴다. 평소에는 들추지 않았을 분야의 책도 온종일 구경하게 되는 것이 도서전의 매력이다.
떠올려보건대 예전에 도서전에서 받아온 굿즈라곤 더워서 나눠주는 부채 정도였다. 요즘 인기 부스에서는 책과 함께 한정판 굿즈를 구매하려는 사람들이 그 부스를 둘러쌀 정도로 길게 늘어선다. 온라인 서점의 경쟁이 심해지면서 굿즈를 사니 책이 왔다는 우스갯소리를 했는데, 도서전도 서울국제굿즈전이라는 소리가 들린다. 귀여운 굿즈를 마련해 지나는 이들의 관심을 구하는 작은 출판사들의 모습은 늘 눈에 밟힌다. 문학과지성사는 시류와 반대로 올해는 유료 굿즈를 판매하지 않겠다고 선언했다. 결국 이 모두가 자신들의 책을 알리려는 노력임을 알고 있다.
서울국제도서전에 참여하기를 원했지만 그러지 못한 출판사들도 있다. 내부 규정상 알려줄 수 없는 기준에 따라 탈락했기 때문이다. ‘서울제대로도서전’은 서울국제도서전에 선정되지 못한 출판사들이 모여 만든 도서전이다. 이 도서전은 신청한 모든 출판사가 같은 면적의 부스를 사용하고 입장료도 없다. ‘서울자체도서전’ ‘서울한평도서전’ 같은 소규모 도서전도 있고, 이들 모두 서울국제도서전과 같은 기간에 열린다.
물론 어느 행사나 이름이 알려질수록 부작용이 생긴다. 이해관계자도 많아지고 잡음도 늘어난다. 당연한 일이다. 서울○○도서전을 하는 주최 측도, ‘서울국제도서전’의 공공성이 회복되고, 누구도 차별받지 않는, 모두가 함께 즐기는 축제가 된다면 다른 축제들이 그 기간에 맞춰 열릴 필요가 없다는 말을 전했다.
지난해 6월 리스본도서전에 갔었다. 에두아르두 7세 공원의 야외 정원에서 작가와 독자들이 한데 모여 이야기를 나누는 장면이 인상적이었다. 입장료도 없었고 작은 출판사와 큰 출판사 상관없이 서로 크기가 같은 부스를 갖고 있었다. 세계 최대 도서전으로 꼽히는 독일 프랑크푸르트도서전은 서울처럼 입장료를 받는다. 마찬가지로 으리으리한 대형 부스들도 있고, 우리 것보다 작은 부스도 있다. 다른 점이라면 전체적인 규모가 비교하기 어려울 정도로 크고 책과 관련한 다채로운 행사들이 열린다는 거다.
나는 우리의 서울국제도서전이 리스본처럼 바뀌기를 바라지 않는다. 오히려 프랑크푸르트도서전처럼 규모가 더 커지기를 바란다. 도서전이 서울국제도서전 하나뿐일 필요도 없다. 다만 선대의 노력을 후대에 전하기 위해 만들어진 것이 책인 만큼, 책을 위한 행사가 경쟁과 승리, 자본이 아닌 다른 중요한 가치들도 있음을 보이는 품 넓은 자리였으면 좋겠다.
나도 올해 도서전 때 미팅만 서너 건을 잡았다. 오랜만에 다른 작가들과 만나 새로운 일들도 도모하려 한다. 도서전은 독자와 만나는 자리이기에 작가에게도 너무나 소중하다. 부디 서울국제도서전의 건투를 빈다.
아이비가 뮤지컬의 본고장 브로드웨이 무대에 오른다. 그는 오는 8월 17일부터 9월 6일까지 미국 뉴욕 앰버서더 극장에서 공연되는 브로드웨이 뮤지컬 <시카고>에서 주인공 ‘록시 하트’ 역을 맡는다. 한국 배우가 브로드웨이 <시카고> 프로덕션에 캐스팅된 것은 이번이 처음이다.
23일 서울 종로구 충무아트센터에서 열린 기자간담회에서 아이비는 “대한민국 배우를 대표해서 간다는 생각에 책임감도 크지만 설레는 마음이 더 크다”며 “오랫동안 연기해 온 록시 하트로 브로드웨이 무대에 서게 돼 더욱 뜻깊다”라고 소감을 밝혔다.
록시 하트는 아이비에게 의미가 깊은 캐릭터다. 2010년 <키스미, 케이트>에서 조연으로 뮤지컬에 데뷔한 그는 2012년 처음 <시카고> 한국 프로덕션 무대에 오르며 2024년까지 여섯 시즌 동안 총 592번 록시를 연기했다. 현재 뮤지컬 배우 아이비의 독보적인 입지를 만들어 준 배역인 셈이다.
아이비는 “록시는 야망이 있으면서도 위기를 헤쳐 나가는 노련함과 긍정적인 마인드를 가진 인물이다. 제 인생 자체가 록시와 닮았다는 생각을 많이 한다”며 “뮤지컬 배우로 살아온 여정의 대부분을 록시가 차지하고 있다. 브로드웨이는 말 그대로 끝판왕 같은 무대다. 지금도 기적처럼 느껴진다”고 말했다.
이번 캐스팅은 브로드웨이 제작진의 제안으로 시작됐다. 이날 간담회에 동석한 신시컴퍼니 박명성 예술감독은 “4년 전 뉴욕에서 브로드웨이 프로듀서 베리 와이슬러에게 한국 배우 캐스팅 제안을 받았지만 언어 장벽 때문에 현실적으로 어렵다고 판단했다”며 “이후 재작년에 다시 논의가 이루어졌고, 2007년부터 한국을 찾았던 미국 스태프들이 아이비의 기량을 신뢰하고 있어 도전을 결정했다”고 캐스팅 비하인드를 전했다.
록시의 대사라면 자다가도 완벽하게 읊을 정도로 그에게 익숙한 역이었지만 모든 대사와 노래를 영어로 소화해야 한다는 점이 큰 부담이었다. 아이비는 세 차례의 영상 오디션을 거치며 노래와 긴 독백 장면을 모두 영어로 소화해야 했다. 첫 오디션에서는 발음, 두 번째 오디션에서는 악센트에 대한 피드백을 받았고 이를 보완하며 최종 합격을 이끌어냈다.
아이비는 “영어를 배운 지 1년 반밖에 안 됐고 <시카고>는 굉장히 미국적인 작품이라 가능성이 없다고 생각했다”며 “3~4개월마다 결과를 기다리면서 포기하고 싶었던 순간도 있었다”고 털어놨다.
현재 아이비는 원어민 교사와 보이스 액터 등 9명의 강사진과 함께 영어 대사와 발음 훈련에 매진하고 있다. 그는 “미국 관객들이 대사와 노래를 정확히 이해할 수 있도록 메시지 전달에 집중하고 있다”며 “제가 하는 이야기가 제대로 전달된다면 그것만으로도 성공이라고 생각한다”고 말했다.
이번 아이비의 브로드웨이 진출은 최근 세계 무대에서 존재감을 키우고 있는 K뮤지컬의 흐름과도 맞닿아 있다. 특히 뮤지컬 <시카고>의 ‘록시 하트’는 1920년대 미국 재즈 시대를 배경으로 하는 작품의 특성상 전통적으로 백인 배우들이 주로 맡아온 캐릭터다. 인종이나 문화적 배경과 관계없이 오직 실력과 배역 적합성만을 기준으로 평가하는 브로드웨이의 ‘컬러 블라인드(Color-Blind)’ 캐스팅 기조가 반영된 결과이면서, 아시아인 여성 배우가 서구 주류 사회의 욕망과 야망을 대변하는 타이틀 롤을 거머쥐었다는 점에서 의미가 깊다.
1990년대부터 2000년대 초반까지 이어진 1세대 진출기는 이소정이 브로드웨이에서 뮤지컬 <미스 사이공>의 주인공 ‘킴’ 역을, 이태원이 브로드웨이와 영국 웨스트엔드에서 <왕과 나>의 ‘티앙 왕비’ 역으로 무대에 올랐다. 이 시기의 진출은 작품의 서사나 배경상 아시아계 배우가 필연적으로 필요한 배역에 국한되는 한계가 있었다.
2010년대 들어서는 홍광호가 웨스트엔드 <미스 사이공>에 캐스팅되고, 김수하가 웨스트엔드 및 인터내셔널 투어 주역으로 활약하는 등 영미권 시장에서도 존재감을 드러내기 시작했다. 이번 아이비의 브로드웨이 데뷔는 서구권 주류 캐릭터의 주역으로 한국 배우가 직접 캐스팅된 대표적 사례로 이정표를 세우게 됐다.
글로벌 문화 시장에서 높아진 K컬처의 위상도 이러한 변화의 배경으로 꼽힌다. 2024년 한국 창작 뮤지컬 <어쩌면 해피엔딩>이 브로드웨이에 성공적으로 진출한 데 이어, 지난해 토니상 시상식에서 최우수 작품상, 극본상, 연출상 등 총 6개 부문을 석권하며 K뮤지컬의 힘을 세계 무대에 각인시켰다. 한국 뮤지컬이 아시아 시장을 넘어 브로드웨이로 대표되는 영미권 주류 시장에서도 충분한 경쟁력을 갖추고 있음을 입증한 것이다.
박 감독은 “뉴욕이나 런던 현지 비즈니스 미팅을 할 때마다 회의 전 20~30분 동안 한국 문화에 대해 이야기를 나눌 정도로 K컬처의 위상이 높아졌다”며 “이제는 한국 배우와 스태프들만으로 작품을 만드는 시대를 넘어 세계적인 예술가들과 협업하는 시대가 됐다. 아이비의 도전 역시 한국 문화의 위상을 높이는 데 의미 있는 사례가 될 것”이라고 말했다.
아이비 역시 자신의 도전을 개인의 성공으로만 바라보지 않았다. 그는 “지금은 눈앞의 과제가 너무 커서 다른 꿈을 생각할 겨를이 없다”면서도 “K뮤지컬을 미국 관객들에게 알리는 계기가 되면 좋겠다”고 말했다. 이어 “저는 엄청난 스타도 아니고 K팝스타로 미국에 가는 것도 아니다”라며 “영어를 못해도, 나이가 있어도, 스타가 아니어도, 포기하지 않고 한길을 걸어가면 이런 기회가 올 수 있다는 것을 많은 분들께 보여드리고 싶다”고 덧붙였다.

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