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수원성범죄변호사 이미 의결했는데···통합여부 다시 묻겠다는 대전·충남 의회

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작성자 작성자 : 행복이이 연락처 연락처 : E-mail E-mail : djnfgsdj344hg@naver.com 댓글 0건 조회 1회 작성일 26-02-21 07:26

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수원성범죄변호사 대전시의회와 충남도의회가 대전·충남 행정통합을 둘러싼 특별법안 재의결 절차에 나선다. 기존 가결안과 달리 큰 변경사안이 있는 만큼 재의결이 필요하다는 것이다.
18일 대전시의회에 따르면 시의회는 19일 오후 2시 제293회 ‘원포인트 임시회’를 열고 이장우 대전시장이 제출한 ‘국회 행정안전위원회에서 의결한 특별법안에 따른 대전시와 충남도 행정구역 통합에 관한 의견청취의 건’을 상정한다. 의결도 이날 진행한다.
앞서 이 시장은 지난 12일 국회 행정안전위원회 법안심사제1소위원회에서 의결된 더불어민주당 발의안에 대해 시의회 의견을 듣기 위한 긴급 임시회 소집을 요청했다. 특별법안에 대한 찬반 의견을 수렴하는 절차다.
이 시장은 “이번에 의결된 특별법안은 지난해 7월 양 시·도의회 의견청취 당시 안건과 비교해 내용이 중대하게 변경됐다”며 “통합 지자체 명칭 변경, 자치재정 및 권한 이양 범위 수정 등으로 자치권이 축소되는 부분이 있다”고 이유를 밝혔다.
이어 “변경된 특별법안에 대해 지방자치법에 따라 시의회 의견을 다시 듣는 것이 행정구역 통합 절차의 민주적 정당성을 확보하는 길”이라고 했다.
충남도의회 역시 지난 14일 홈페이지를 통해 ‘국회 행정안전위원회에서 의결한 특별법안에 따른 충남도와 대전시 행정구역 통합에 관한 의견 청취의 건’을 제364회 임시회 부의안건으로 공고했다. 도의회도 같은 날 임시회를 열어 해당 안건을 상정·의결할 예정이다.
김태흠 충남지사는 “최근 의결된 ‘충남대전통합특별시 설치를 위한 특별법안’은 기존 ‘대전충남특별시 설치 및 경제과학수도 조성을 위한 특별법안’과 비교해 주요 내용이 변경됐다”며 “약칭을 ‘대전특별시’로 정하고 양도소득세 등 국세 이양과 투자심사·타당성 조사 면제 등 재정·권한 이양과 관련한 핵심 특례가 수정됐다”고 밝혔다.
국민의힘이 시의회와 도의회 다수 의석을 차지하고 있는 만큼 특별법안에 대한 부정적 입장을 보일 가능성이 높지만, 이미 지난해 7월 ‘대전시와 충남도 행정구역 통합에 관한 의견 청취의 건’을 원안 가결한 바 있어 이번 재의결의 법적 효력을 두고는 해석이 엇갈릴 것으로 예상된다.
지방자치법 제5조는 지방자치단체를 폐지·설치하거나 분할·합병할 경우 관계 지방의회의 의견을 들어야 한다고 규정하고 있다. 이에 따라 시의회와 충남도의회는 지난해 7월 관련 의견청취안을 각각 가결했다.
극단 ‘자유’를 통해 한국 연극을 새로운 지평으로 이끈 원로 연출가 김정옥씨가 17일 오전 별세했다. 향년 94세.
고인은 60여년 동안 국내외 무대에서 200여편의 연극을 연출한 한국 연극계의 ‘전설’이었다. 광주에서 태어난 고인은 광주서중을 졸업한 뒤 중앙대 국문과에 들어갔다가 서울대 불문과로 옮겨 졸업했다. 프랑스 소르본대에서 불문학과 영화학을 공부했다. 유학 시절 프랑스에 온 극작가 유치진(1905~1974)의 영향을 받아 연극으로 방향을 돌렸다.
1959년 귀국해 중앙대 연극영화학과 전임강사가 된 것을 계기로 연극인의 길을 걷기 시작했다. 중앙대에 있으면서 이화여대 연극반을 지도하고, 민국일보 기자 생활을 하기도 했다. 시나리오 <사랑의 함정>이 1960년 영화화됐고, 같은 해 김종원과 이영일이 영화비평가협회를 결성할 때도 참여했다.
1961년 이대 연극반 학생들과 연극 <리시스트라다>를 통해 연극 연출을 시작했고, 1962년 드라마센터 개관 공연 <햄릿> 조연출을 거쳐 1963년 민중극단 창단과 함께 본격적인 연출가의 길로 나섰다. 창립 공연은 <달걀>, 두 번째 작품은 부조리극 <대머리 여가수>였다. 박근형, 오현주, 김혜자, 추송웅, 박정자, 김무생, 권성덕, 김정, 구문회 등이 출연했다. 1977년 <대머리 여가수>의 원작자인 외젠 이오네스코가 방한해 연극을 관람한 뒤 찬사를 보내기도 했다.
1966년 무대미술가 이병복(1927~2017)과 함께 한국 연극 1세대 집단인 극단 자유를 창립한 뒤 <따라지의 향연>(1966) 등으로 국내 대표적인 연출가로 부각됐다. 박정자 등 당대 최고 연기자들과 함께 사실주의와 서구 위주 시각을 뒤집는 ‘제3의 연극’을 추구했다.
1969년 이병복이 서울 충무로에 세운 ‘카페 테아트르’를 통해 소극장 운동을 시작했다. 살롱 드라마와 몰리에르 희극, 부조리극 계열의 번역극을 연출하면서 사실주의극 무대를 변혁하는 실험을 추구했다. 희극성과 연극성을 강조한 무대 미학 개발에 앞장섰고, 창작극 연출을 통해 한국적 전통을 가미하고 재창조하는 실험적 무대를 펼쳤다.
<무엇이 될고하니>(1978)부터 한국의 전통연희와 굿 형식을 연극에 수용하기 시작했다. <피의 결혼>(1984), <바람은 불어도 꽃은 피네>(1984) 등을 통해 연극을 ‘서양적인 것에서 동양적인 것으로’ ‘이국적인 것에서 한국적인 것으로’ 만들어냈다는 평가를 받았다.
1980년대부터는 극단 자유를 이끌고 프랑스, 스페인, 일본 등 10여개국에서 한국 전통정서를 현대적으로 재해석한 작품을 선보여 호평받았다. 연기자와 무대미술 등 스태프와 함께 연극을 만드는 집단 창조, 총체극, 줄거리에 얽매이지 않는 몽타주 수법 등을 시도했다.
1991년 대한민국예술원 회원이 됐다. 1995년 6월 아시아인으로는 처음으로 유네스코 국제극예술협회(ITI) 회장이 된 뒤 3연임했고, 명예회장으로 추대됐다. 한국문화예술진흥원장(2000), 대한민국예술원 회장(2011)을 역임했다.
고인은 2004년 경기 광주시에 얼굴 관련 작품을 모은 ‘얼굴박물관’을 개관하기도 했다. 2002년 한국인으로는 처음으로 프랑스 최고 등급 문화예술 공로 훈장인 코망되르를 수훈했으며, 일본 닛케이 아시아상(문화 부문), 대한민국 금관문화훈장과 예술원상, 일민문화예술상 등도 받았다. 빈소는 서울성모병원에 마련됐으며, 발인은 20일 오전 7시30분.

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